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牧歌的な情熱と、持久的な幸福と。 

高慢と偏見〔新装版〕 (河出文庫)高慢と偏見〔新装版〕 (河出文庫)
(2006/02/04)
ジェイン・オースティン

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　十八世紀末イギリスの田舎町。ベネット家の五人の子は女ばかりで、母親は娘に良縁を探すべく奮闘中。舞踏会で、長女ジェインは青年ビングリーと惹かれ合い、次女エリザベスも資産家ダーシーと出逢う。彼を高慢だとみなしたエリザベスだが、それは偏見に過ぎぬのか?世界文学屈指の名ラブストーリー。

『そのような結婚によって、感嘆する人々の群れに、結婚生活の幸福とはこんなものだ、といまは教えてやるわけにゆかなかった。（中略）だが、情熱が徳性よりも強かったがゆえに結ばれた夫婦には、持久的な幸福はめぐまれないということは、彼女にもたやすく推測できた』(PP.402-403)

　情熱だけで恋は実らない、理性だけの恋も虚しくなる。牧歌的な恋こそがシアワセを呼ぶのではないだろうか。

　いつの時代の旅人であろうと、彼らにとって良き旅とは、良き伴侶に恵まれることだ。そのためにも、乙女は、祝宴でひとり醒めていなければならない。

　情熱だけで、理性だけで、あるいは肉体だけで結ばれた者同士は、その後、恋人という呼称を短期に失ってしまう気がしてならない。
　これらのうちで"恋人だけれど妻じゃない"のは幾分希望が持てるとしても、"妻だけれど恋人じゃない"のはあまりにも悲しい。

　牧歌的な情熱というものがあるとしたら、ウォルター・ローリー(英国詩人)の言葉に耳をすませたい。
　"情熱は川や海に似ている。浅いものはつぶやき、深いものは黙している"、と。
幸せとは 愛すること 読み継がれる名作 恋愛小説 古典 文学 ジェイン・オースティン イギリス
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昨日のレクイエム、明日へのディヴェルティメント。 

ノルウェイの森 上 (講談社文庫)ノルウェイの森 上 (講談社文庫)
(2004/09/15)
村上 春樹

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　限りない喪失と再生を描く究極の恋愛小説！
　暗く重たい雨雲をくぐり抜け、飛行機がハンブルク空港に着陸すると、天井のスピーカーから小さな音でビートルズの『ノルウェイの森』が流れ出した。僕は 1969年、もうすぐ20歳になろうとする秋のできごとを思い出し、激しく混乱し、動揺していた。限りない喪失と再生を描き新境地を拓いた長編小説。

　「でも私、淋しいのよ。ものすごく淋しいの。私だってあなたには悪いと思うわよ。何も与えないでいろんなこと要求ばかりして。好き放題言ったり、呼びだしたり、ひっぱりまわしたり。でもね、私がそういうことのできる相手ってあなたしかいないのよ。これまでの二十年間の人生で、私ただの一度もわがままきいてもらったことないのよ。（中略）そして私、今本当に疲れて参ってて、誰かに可愛いとかきれいだとか言われながら眠りたいの。ただそれだけなの」(��PP.163-164)

　「それから私に何してもかまわないけれど、傷つけることだけはやめてね。私これまでの人生で十分に傷ついてきたし、これ以上傷つきたくないの。幸せになりたいのよ」(��PP.233-234)

　荷物というものは、背負うときはひとりでも何とか抱え込むことができてしまう。けれど、それを降ろすときに人の助けが必要になる。親切にも荷物はいたるところにあふれているし、どこでも配られている。荷物は過剰に流通しているようだ。そして、一度自分で背負った荷物を降ろすとき、他人の助けを期待できないこと、それを人は孤独と呼ぶ。
　
　ある作家が言っていた。「孤独は死に至る病だ」と。
　映画「サマーウォーズ」でも、「一番いけないのは、お腹が空いていることと、ひとりでいることだから」と言葉を換えて表現されている。
　そう、彼女は常に闘ってきたのだ。何ができるかを見せるためではなく、何ができないかを隠すために。そして、淋しさという荷物は、隠しとおせない。自分に嘘をつくことになるからだ。自分に嘘をついて、それを名誉と考えることが許されるのは、若い時分だけだ。

　そばにいてくれて、お腹をいっぱいにしてくれる人、そんな存在を人は求めている。それも、今この瞬間に。
　なぜって、JUDY AND MARY（♪「そばかす」）の歌にもあるように「思い出はいつもキレイだけどそれだけじゃおなかがすくの」だから。
村上春樹 幸せとは 愛すること 恋愛小説 ベストセラー 映画化 生と死
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大きな現実と、小さな王子さま。 

星の王子さま (新潮文庫)星の王子さま
(2006/03)
サン=テグジュペリ

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　砂漠に飛行機で不時着した「僕」が出会った男の子。それは、小さな小さな自分の星を後にして、いくつもの星をめぐってから七番目の星・地球にたどり着いた王子さまだった…。一度読んだら必ず宝物にしたくなる、この宝石のような物語は、刊行後六十年以上たった今も、世界中でみんなの心をつかんで離さない。

　「そのうち悲しい気持ちがやわらいだら（悲しい気持ちは必ずやわらぐよ）、ぼくと知り合ってよかったって思うよ。きみはずっとぼくの友だちだもの。これからもぼくと一緒に笑いたくなるよ。だからときどき窓を開けて、そんなふうに気晴らししてね・・・きみが夜空をながめて笑ってるのを見たら、みんな驚くだろうね。そしたらこう言ってやるんだ。『そうなんだよ、星空には、いつも笑わせられちゃってさ！』って」（P.133）

　悲痛な現実の前に、文学は無力なのか？　文学も過去の星霜を無為に過ごしてきたわけじゃない。本書にもあるように、「人はみんな、その人なりの星を持ってる」とすれば、文学にもきっとオリジナルなポジションが用意されているだろう。中島梓氏の言にもあるように、「飢えた子どもの前で文学は無力かもしれないけど、飢えた子どもが物語の面白さに空腹を忘れることはある」くらいのポジションを。

　「詩は音楽にならなかった言葉。音楽は言葉にならなかった詩」とはヘッセの言葉だけれど、サン=テグジュペリのそれはまさに音楽にならなかった言葉のように心地よい。かつてハイネは、「大きな苦しみから、わたしは小さな歌をつくる」と書いたことがある。詩も音楽も手段こそ違っても、共通の目的を共有している。そうして生まれた小さな歌や詩は、再び大きな苦しみを癒すのだろう。アメリカのフォークシンガーであるボブ・ディランは言った、
「何もかも失われた時にも、未来だけはまだ残っている」、と。
サン=テグジュペリ 勇気の源泉 幸せとは 愛すること
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